當代藝術大白話｜讀後感
（圖片來自博客來）
《當代藝術大白話：獻給你我的藝術指南》
作者： 格里森‧佩里(Grayson Perry)
譯者：金振寧
出版社：阿橋社文化
出版時間：2020/08/10（原作於2014年出版）
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＊本文為個人觀點，可能涉及內容請自行斟酌＊
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發表文章
塩田千春：顫動的靈魂｜線條織成的命運圖繪
展出地點：臺北市立美術館
展出時間：2021/05/01~2021/08/29
當代藝術下孕育而生的大型裝置藝術是超脫普遍物件式的藝術作品。當我們提及藝術作品與環境的互動時，經常會想到的是公共藝術。然而，許多概念藝術、裝置藝術與環境之間的互動也經常納入作品的核心精神，甚至成為構成作品不可或缺的一部份，這點即體現於塩田千春這次的展覽《塩田千春：顫動的靈魂》當中。
名畫的構造：從焦點、路徑、平衡、色彩到構圖，偉大的作品是怎麼畫出來的？ 22堂結合「敏感度」與「邏輯訓練」的視覺識讀課｜畫面分析教科書
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（圖片來自BOOKWALKER）
《名畫的構造：從焦點、路徑、平衡、色彩到構圖，偉大的作品是怎麼畫出來的？ 22堂結合「敏感度」與「邏輯訓練」的視覺識讀課》
作者：秋田麻早子
譯者：王蘊潔
出版社：大牌出版
出版時間：2020/05/06（原作於2019年出版）
簡介：
繪畫表現靠的是造形，而不是言語。
我們從圖像中所接收到的，是「資訊」與「感覺」混合在一起的狀態，難以一語道盡……
這本書將顛覆這個想法，告訴你：只要洞悉作品背後的邏輯思考，你也可以解讀──那些藏在圖像中的布局、意念與秩序！
而且不只是繪畫，你還可以將這套方法論，運用在數位時代中，各式各樣的圖像創作與識讀上。
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(本文為個人觀點，可能涉及內容請自行斟酌)
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正邪雙方：中國文化和西洋藝術中的左與右（下）
-本文續自〈正邪雙方：中國文化和西洋藝術中的左與右（上）〉-
接著上一篇文章最後寫到：
「由此可知，卑左文化雖然已非主流，但仍然有其影響力。而這背後的一個堅強靠山又來自於人類一個無法擺脫的生理特徵--左右撇子。人類的社會性致使我們對於異類抱持著恐懼，這也反映在左右撇子的差異上。早個幾代都還有父母逼左撇子的小孩練成右撇子，而這點也呈現於古代：唐朝孔穎達為《左傳》作的注疏中寫到「人有左右，右便，而左不便，故以所助者為右，不助者為左。」便是卑左文化仍能存活於尊右風氣下的佐證，而對左撇子的歧見除了在中國，也出現在西方文化中，下一篇文章即是會圍繞著這樣的主題。」
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Sinister: Giving the impression that something harmful or evil is happening or will happen.
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牛津英語辭典記錄 ”sinister”（邪惡的）這個字的語源為：
“Late Middle English (in the sense ‘malicious, underhand’): from Old French sinistre or Latin sinister ‘left’.”
其中來自拉丁文的「左」這點相當引人注目，法語 "gauche" 同樣也是一個兼有左側和笨手笨腳意思的字。根據韋氏辭典，左被視為邪惡的一邊直接源自於左撇子相對稀少的存在。Dexterous（靈巧的）這個字則可以作為反面例證，拉丁文中的 ”dexter” 意思為「右邊」，納入英語後竟成為了帶有正向意義，而且其意涵更與行動、操作有關，而英語中的右邊 "right" 本身更有「正確的」之意。這點出在一個右撇子主導的世界中，僅僅是慣用手的不同就有可能面臨社會所施加的壓迫。
正邪雙方：中國文化和西洋藝術中的左與右（上）
「敗北」、「南面」，中文裡的絕對方位常有其意義、乃至「左遷」、「右遷」等包含相對方位的詞語也是如此。
「左遷」和「右遷」，兩者差在方位，然而意義上，前者「左遷」指貶職、後者則是升官，「意見相左」的左也是負面的意義，而「無人能出其右」的右則是高位。
《戰國策・魏策・魏二》〈蘇代為田需說魏王〉：「衍（公孫衍）將右韓而左魏，文（田文）將右齊而左魏。」其中的右通「佑」，是協助、親近的正向意思；而左則是指疏遠，有相對負面的含意。
原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用｜複製、再造，當代藝術觀的自我複製
（圖片取自方格子）
《原創的真相：藝術裡的剽竊、抄襲與挪用》
作者：勞勃・蕭爾（Robert Shore)
譯者：劉泗翰
出版社：阿橋社文化
出版時間：2019/10/15（原作於2017年出版）
簡介：
本書從當代藝術出發，回溯數百年藝術、音樂與文學的剽竊史，再回到今日數位時代生活中的社群、商業廣告、影視產業甚至到同人誌文化。
你說你不認識有哪些是抄襲的藝術家？
請把本書當成型錄！從封面開始到最後一頁，書中大量彩圖的數十件作品，都是藝術與文化領域中剽竊得合法且經典的案例，勇敢的嘗試吧，這條路上你並不孤單。
努力、勞力才是藝術唯一創作方法？‧‧‧你，怎麼了？
馬塞爾•杜尚（Marcel Duchamp）開風氣之先，將「選擇」視為一種主要的藝術創作手法。注意喔！藝術家所做的作品，表現的是他們選擇的能力，而不是身體力行的勤奮或技藝。
其實不是時代變了，它一直在變，而是你變得太慢了！
在這電腦科技發達又普及的時代：找到現成的東西拼湊在一起，這樣的作品跟花了十年的時間創作出來的作品，藝術價值可能不相上下。你能接受嗎。
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藝敵藝友：現代藝術史上四對大師間的愛恨情仇｜一為敵，藝為友
(圖片取自Udn讀書吧)
《藝敵藝友：現代藝術史上四對大師間的愛恨情仇》(The Art of Rivalry)
作者：賽巴斯欽．斯密(Sebastian Smee)
譯者：杜田文
出版社：大塊文化
出版時間：2019/09/06 (原作於2016年出版)
簡介：
只有遇上真正的對手，才能激發出最好的自己！
佛洛伊德×培根
佛洛伊德因受培根影響、改變畫風，直到年過六十才受到國際矚目。曾要好到天天見面的兩人卻因故鬧翻，但佛洛伊德仍將培根的畫作長掛家中，五十年來都不同意出借展覽（只有一次破例）。這意味著什麼？
竇加×馬內
竇加替好友馬內夫婦畫了幅肖像畫，但沒多久馬內便把畫割壞了，沒有人知道原因。而後人在竇加死後發現他將這幅畫收回來試圖修復，還收藏了八十多件馬內作品（但馬內沒有收藏任何一件竇加的作品）。這是什麼樣的心情？
馬諦斯×畢卡索
可以說，若非這兩位天才的競爭，立體派也不會誕生。畢卡索長年保留兩人早期交換的畫作，卻樂於讓友人把馬諦斯畫的女兒肖像當成箭靶，究竟是什麼心態？
波拉克×德・庫寧
在波拉克的葬禮上，德・庫寧是最後離開的人。但在波拉克死後不到一年，德・庫寧卻和這位已逝對手的女友成為戀人，是否為了證明什麼？
普立茲獎得主的藝術評論家賽巴斯欽・斯密告訴我們有關現代藝術史上四對大師之間的友誼、背叛和突破，當可遇不可求的珍貴知音亦是自己最強勁的對手時，會產生什麼樣的化學變化？
「競爭」是歷史上這幾段最有名且豐富多產的關係中的核心。八位知名的藝術家，各自和一位「對手」因為友情、崇拜、嫉妒和抱負而緊密連結在一起。他們如今都是家喻戶曉的藝術家，而為了達到他們現今的成就，每一個都需要同儕藝術家——同樣雄心壯志但具有相對應的優勢和弱點——的影響。
這四段帶有競爭關係的情誼皆以不為人知的親密裂痕告終，而關係的斷裂既是造成傷害的背叛也是偉大革新的契機。作者以充沛智慧和心理學洞見，細緻梳理正統西洋藝術史不曾探究的、大藝術家之間複雜深刻的關係面向。本書探討身為一名藝術家，在尋覓屬於自己的位置時，似乎總要打破身旁親近的人對你的期望。
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形與色的故事｜大師對大師的看圖說故事-之二
(圖片來自博客來)
《形與色的故事》(Alive in Shape and Color)作者：勞倫斯．卜洛克(Lawrence Block )等
譯者：易萃雯
出版社：臉譜
出版時間：2018/05/31 (原作於2017年出版)
(本文為個人觀點，可能涉及劇情請自行斟酌)
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光與暗的故事-大師對大師的看圖說故事
(圖片來自博客來)
《光與暗的故事》(In Sunlight or In Shadow)作者：勞倫斯．卜洛克(Lawrence Block )等
譯者：易萃雯
出版社：臉譜
出版時間：2017/04/01 (原作於2016年出版)
(本文為個人觀點，可能涉及劇情請自行斟酌)
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悠遊風景繪畫—俄羅斯普希金博物館特展-300年的風貌
(圖片來自故宮官網)
悠遊風景繪畫—俄羅斯普希金博物館特展
展覽日程：2018/11/17 ~2019/02/17，09:00-17:00 (16:30停止售票及入場)
地點：國立故宮博物院圖書文獻大樓一樓特展室(111台北市士林區至善路二段221號)
票價：
全票350元(中信卡友9折優惠315元)
優惠票(學生)320元(須出示學生證)
愛心票(65歲以上老人、身心障礙陪同人)175元
免票(6歲以下兒童、身心障礙者)0元
主辦單位：普希金博物館、國立故宮博物院、聯合數位文創(股)公司
安迪沃荷普普狂想特展-從展覽看普普巨匠的一生
(圖片來自中國電子報)
安迪．沃荷普普狂想特展
展覽日程：2019/01/09~2019/04/14
地點：中正紀念堂一樓2、3展廳
票價：
全票350元
優惠票(學生)320元(須出示學生證)
特惠票(65歲以上老人、身心障礙陪同人)175元
免票(6歲以下兒童、身心障礙者)0元
主辦單位：時藝多媒體(中時)